• 西府曲子唱词和曲调的艺术特征 不要轻易放弃。学习成长的路上,我们长路漫漫,只因学无止境。


    西府曲子的地区带位于陕西关中西部地区,在凤翔、宝鸡、岐山一带最为盛行,因凤翔县在历史上被称为西府而得名。与其他处所戏种比拟,西府曲子最突出的艺术特性表示在唱词和曲调上:唱词因循了民歌的轻盈委婉和葡京赌场最新网址,澳门新葡京平台网址,澳门新葡京在线凤翔处所言语的活跃抽象,韵辙、词式、句式、衬词、衬句别具一格;曲调集秦腔、乐府曲、元杂剧于一体,吹奏乐器随曲目题材而变,营建多元的曲调氛围,平弦、月弦、曲牌三大曲调相反相成、各具特性。

    一、唱词的艺术特性

    西府曲子是着重说唱的戏剧方式,最明显的艺术特性之一等于以曲牌为定式创编唱词,差别的曲牌对应差别遣词造句模式,同一模式又可向下细分,因衬词的差别而别有神韵。也是在这种模式下,唱词浮现出合辙压韵、文句组合多样、衬词衬句活跃的三大艺术特性。

    (一)合辙压韵

    纵观全国处所戏曲,大部分北方戏曲都是依照十三道大辙排布压韵的,西府曲子也不破例,而大辙压韵最突出的特点等于一韵究竟,即一个曲牌或曲调从头到尾押同一韵脚。由于西府曲子的唱词源于官方口头文学,以是韵辙关连并不严正,一韵究竟也不是说每一个短句的最初一个字必然压韵,最稀有的模式反而是腾跃性的。

    详细而言,由第一个上句“起韵”,作为引领奠基整个韵脚的基调,随后的句子上句并不在韵上,下句都逐个压韵,且大多以处所方言音调为准。也可更为抽象地用单双句举行划分,即除第一句起韵外,单数句在韵上,单数句不压韵。这种一韵究竟的模式,在月弦、平弦中都有体现,既为了演唱时的朗朗上口,也为了叙说故事时音韵协调。如经典曲目《忍为高》中的唱段:“姜尚能忍把鱼钓,活到八十保周朝。苏秦能忍锥刺股,六国丞相他为高”,首句末了的“钓”奠基了“ao”的韵脚,随后第二句的“朝”、第四句的“高”都押在“ao”韵上,即前文所述的单数句押同韵。

    除了一个曲调或一个曲牌一韵究竟的模式,有些曲牌中的唱词存在换韵的情形,只管使用较少,也是西府曲子唱词的另外一大韵辙特点。比方,在曲牌【银纽丝】中第一段“……怎么去见官,怕连累那相公多方便”押的是“an”的韵,而第二段“和蜜斯正讲家园话,忽听的喜鹊叫喳喳……”换韵成了“a”。

    受处所方言的影响,西府曲子的韵葡京赌场最新网址,澳门新葡京平台网址,澳门新葡京在线脚特性不能仅从字面判断,这也是迷惑许多初学者的处所。在凤翔方言中,n混为l、t混为q、z混为c,比方,“能”(neng)读成(leng),而“听”(ting)经常读成(qing),in与ing、en与eng等韵母先后鼻音不分的情形就更为遍及了,这一点与当今许多北方方言相似。以轻盈活跃的唱段《尼姑思凡》为例,“口儿里念一声阿弥陀佛,心儿里恨一声媒公牙婆,口儿里念一声婆婆河,心儿里叹一声没奈何”,看似第三四句的“河”与“何”与整段不压韵,实则依照凤翔方言,两个字应读为“huo”,都押了“o”的韵。

    (二)文句组合多样

    西府曲子不只韵辙活跃转变,唱词的场面地步和词式也是多种多样的,构成了明显的艺术特性。从单句的字数来看:短则三个字,多的能够到达十几个字,如斯之大的跨度是西府曲子与其他处所戏曲的明显区分之一。从句式范例来看,可演绎为律体长短句句式、山歌体句式、绝句言体句式三大类。

    1.律体长短句句式。这是西府曲子中使用最广的句式,“短句”即七字句,使言语主体通俗易懂、表意了了,使曲子的唱词更好地为故事办事。律体长短句句式最大的上风是将一人分饰多角的说唱特点施展进去,便于衬着差别的情绪。长句往往是在七字句的句首、句尾以至句中增加字数,如在“十二将万古留名”前加之“这本是”,在“不由我心乱如麻”前加之“思量起”,句子变得白话化,更利于合营方言腔调,实现故事的起承转合,使唱词更富神韵。

    2.山歌体句式。西府曲子的平弦一类作品多是根据民歌小调提炼改编而成的,因此带有浓烈的山歌神韵,前段提问,后段回覆,有问必答、遥相呼应,且时常插手“甚么”“儿”等白话词,以三句体、四句体、两句半体为次要段落构成。也有一些作品为了山歌特性问答的需求,句子字数不定,句式布局纷歧而同。举例而言,三句体如“我说一个一呀,谁对一个一,甚么儿着花在水里?你说一个一呀,我对一个一,莲花儿着花在水里。”两句半体如“一杯酒儿为春耕,男女社员齐出动,春耕早实现”。

    3.绝句句式。西府曲子中最常用的是绝句句式,这种唱词与唐诗的五言、七言绝句非常相似,通常是四句组成一个段落,也有的八句或十句成一段,此中尤以七字句在唱词中占绝对数目,多见于月弦类曲牌中,如经典唱段《状元祭塔》中“许士林来泪纷纷,哀告空中过往神,照定神塔用头碰,枉中国度状元公。”与七言差别,五言绝句的句式显得紧凑无力,多用于和平题材,凸显壮烈、刚劲的曲风。比方,《火焰驹》中的唱段“仰面叫苍天,杀人是不幸,生在南朝地,享福在北番”,一字一句,掷地有声。绝句句式还有一个组合特点,在两句五言体后紧接着两句七言体,且句尾压韵,这种句式布局常出如今【前月调】【五更】【月调】中。五言句铺垫故事前奏,点出叙事主题,随后的七言句抒发整篇的情绪,作为情绪基调将叙事推向热潮,此中经典的代表作是《秦雪梅吊孝》

    (三)衬词衬句活跃

    西府曲子的唱词存在浓烈的处所言语特性,此中最为明显的特性等于衬词、衬句的使用,合营差别的叙事题材及情绪基调,以文学曲本衬着音乐,在正格唱词之外增加辅佐力量,腔句、腔词、虚字活跃抽象,极富感染力。

    衬词、衬句等于在演唱进程中根据曲牌唱调、旋律特性以及唱词的音节,插手节拍感较强的白话性字、词、句,如呦、呀、哎、呀儿呦、呀呼嘿、哎呀呀、咿得儿呀的呦、哎嗨哎嗨唉儿呦等。上述这些衬词、衬句是不本色内容的,其以句子的方式出如今唱词正文中,或在一段唱词停止之后跟上,但其往往起着与正格文句相反的重要作用,使唱词与唱腔布局完好、相反相成。

    这些活跃抽象的衬词、衬句融入到正格唱词中,与排比、夸诞、借代、比喻、对偶等修辞手法井葡京赌场最新网址,澳门新葡京平台网址,澳门新葡京在线水不犯河水,完好地填补了音乐节拍的缝隙,巧妙地均衡了唱词与唱腔之间的关连,衬着差别的氛围,使演唱愈加饱满,情绪抒发恰如其分,故事叙说愈加完好,听者往往有身临其境之感。

    二、曲调的艺术特性

    唱词是灵动的内容,而曲调是故事的载体,压韵、句式、衬词都需求曲调将它们彼此协调,成为一首完好的作品浮现进去。西府曲子的曲调源于官方戏剧,又汲取了京剧、秦腔的神韵,浮现出平弦、月弦两大曲调势均力敌,吹奏乐器随曲目题材而变的两大艺术特性。

    (一)平弦、月弦两大曲调势均力敌

    平弦的旋律性极强,曲调委婉入耳、非常流畅,是西府曲子中的官方小调,有将近百余首曲目和五十多个差别的曲调。平弦的曲调有的轻松活跃,如《放风筝》《十对花》,有的哀怨缱绻,如《劝才郎》《十里墩》,也有的娇媚委婉,如《尼姑思凡》。

    (二)吹奏乐器随曲目题材而变

    吹奏西府曲子的次要乐器有笛子、板胡、竹板、甩子、三弦等,跟着曲目题材的差别,选取别样的乐器组合,这是西府曲子曲调的另外一大艺术特性。

    西府曲子是关中地区的艺术珍宝,切近官方糊口,存在多变的唱词和优美的旋律。凤翔县五位老艺人和十几位官方文艺工作者一同组成了课题组,致力于研讨最原汁原味的西府曲子,最终整顿实现了《西府曲子材料汇编校注》,为咱们深入理解这一非物资文化遗产供应了可贵的材料。本文经由进程对西府曲子唱词和曲调的研讨,进一步推进其传承和发展,并增进差别曲种间的排汇与交融,使原汁原味的处所戏曲积厚流光、历久弥新。

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